Council for Giuseppe E. Pedemonte (1902-1993)
In the 1920s and 1930s, Pedemonte contributed poems to the journal of “A Compagna” and to Il Lavoro; these were only collected in a volume, Rimme antighe, in 1988. According to F. Toso, he introduced “a melancholy vein, with some echoes of crepuscular poetry, among the rhetorical and pictorially descriptive themes of urban life, against a vaguely Scapigliatura background (through Malinverni)”.
Barcon serrou
The situation depicted, typical of crepuscular poetry, also readily recalls Malinverni’s “Le violette di Mimì”, which appears elsewhere in this anthology.
Barcon serrou… e o no s’arviâ mai ciù
pe ti, Ninetta, a-a primmaveia e a-o sô…
Sensa un saluo, sensa unn’euggiâ d’amô
t’ê scentâ, into ciù bello da zoentù!
E dixan che t’ë un angeo, che lasciù
ti te n’ê andæta vixin a-o Segnô…
Un caro gianco… Tanti fiori. E o dô,
e o singulto de chi te sa lazù.
Lazù. À Staggen. L’é un meise: ti cantavi
e a voxe a m’arrivava da-o barcon.
Niña, t’ëi un diao… t’ëi un diao che ti tentavi.
Oua o cheu o me se strenze da-o magon…
Ti, neigra, ò Morte, da-o barcon ti intravi,
anche ti, fòrse, induta in tentaçion.
Italian translation
Finestra chiusa
Finestra chiusa… e non si aprirà mai più
per te, Ninetta, alla primavera e al sole…
senza un saluto, senza uno sguardo d’amore
sei sparita, nel fiore della gioventù!
E dicono che sei un angelo, che lassù
te ne sei andata vicino a Dio…
Un carro bianco… Tanti fiori. E il dolore,
e il singulto di chi ti sa laggiù.
Laggiù. A Staglieno. E’ un mese: tu cantavi
e la voce mi arrivava dalla finestra.
Nina, eri un diavolo… eri un diavolo tentatore.
Ora il cuore mi si stringe dall’angoscia…
O nera Morte, tu entravi dalla finestra,
anche tu forse, indotta in tentazione.
Da quella ch’a fa e carte
While Malinverni provided the model for the preceding poem, the source for this one might be sought in Gozzano’s “Il responso”, from La via del rifugio, given the similar atmosphere and the pessimistic outlook they share. The phrase “demmo à ògni cösa un nomme / e andemmo nesci a-a Mòrte” almost amounts to an interesting philosophical insight: things only have meaning when we give them a name, and at the same time we condemn them, and ourselves, to death.
Incredulo a-a teu arte,
ma pe demoâme a-a föa,
Melania, taggio e carte.
Gh’en trezze carte in töa.
Gh’é o destin, bello e brutto.
«Donna di quadri. Bionda..
Mobile come l’onda.
Dònna di picche. Un lutto.
Ò un fäso testimònio.
Sciâ se n’andiâ à un banchetto.
Un fante. Un zovenetto
regiou pe un matrimònio.»
E da-a Santa Maria
do Carmo arriva chì
o son de ’nn’agonia.
(En tr’oe: de venerdì).
Melania, ammio o tò scuo
vestî impero, a velletta,
o sciallo cô viovetta,
e un nastro de velluo.
No rio. Invece sento
nasce ’nna gran pietæ.
Pe mi, pe ti. O tormento
da pövia umanitæ.
– E pòi? – «Fiori. ’Nna lettera
de ’nna vidoa fatale.
Un præve. Un tribunale.
Sette de coppe… » – eccetera.
Òh, lascia stâ, Melania!…
Unna vidoa fatale!…
i affari… un tribunale!…
’nna bionda pe compagna!…
Ma chì gh’é a Vitta! E a sòrte
ti â sæ, Melania?… Comme
demmo à ògni cösa un nomme
e andemmo nesci a-a Mòrte?
Italian translation
Incredulo alla tua arte,
ma per divertirmi alla fiaba,
Melania, taglio le carte.
Ci sono tredici carte in tavola.
C’è il destino, bello e brutto.
“Donna di quadri. Bionda.
Mobile come l’onda.
Donna di picche. Un lutto.
O un falso testimonio.
Se ne andrà a un banchetto
Un fante, un ragazzo
ingannato per un matrimonio” E da Santa Maria
del Carmine arriva qui
il rintocco di un’agonia.
(Sono le tre di venerdì)
Melania, guardo il tuo scuro
abito impero, la veletta,
lo scialle con la violetta,
e un nastro di velluto.
Non rido. Sento invece
nascere una gran pietà.
Per me, per te. Il tormento
della povera umanità.
E poi? “Fiori. Una lettera
di una vedova fatale.
Un prete. Un tribunale. Sette di coppe…” – eccetera.
Oh, lascia perdere, Melania! Una vedova fatale…! gli affari… un tribunale!…
Una bionda per compagna!…
Ma qui c’è la vita! E la sorte
la sai, Melania?… Come
diamo a ogni cosa un nome
e andiamo, sciocchi, alla Morte?